Бенни Гудмен

Бенни Гудмен Биография

Кларнетист / оркестра Бенни Гудмена (1909-1986) был первым крупным звезда эпохи свинга, и первый большой группы лидеров для достижения массового успеха. В самом деле, огромная популярность Гудмана полностью оправдал свое прозвище «короля свинга». Но значение Гудмана простирается далеко за пределы его коммерческий успех. Кроме того, чтобы стать одним из немногих кларнетистов для достижения популярной различия по инструменту, Гудман был первый крупный белый оркестра популяризации качели стиль, который был возникла по афро-американской группы, и он делал это без разбавления стиле.

Виртуозный кларнетист, а также управляемой перфекционист, Гудман постоянно поддерживать серьезные чувственность джаза в его группы, которую он заполняется первоклассных музыкантов, и одновременно привела его популярным оркестром во время записи с меньшими группами. Группы Гудмана также служил в качестве стартовой площадки для таких музыкантов, как звезда трубачей Банни Berigan и Гарри Джеймс и барабанщик Джин Крупа, оба из которых впоследствии привести свои группы, и такие выдающиеся певцы, как Хелен Форрест, Пегги Ли, Анита и O'Day Билли Холидей.

За свою музыкальную инноваций, Гудман сыграл важную роль в разрушении некоторых расовых барьеров, разделявших мир популярной музыки во время эпохи свинга. В начале 1930-х Гудман одиночку интегрированы популярной музыки с участием таких афро-американских игроков, как Чарли Кристиан, Лайонел Хэмптон, Флетчера Хендерсона и Тедди Уилсон в своей полосы. В то время это было до сих пор незаконно музыкантов разных рас выступать вместе в некоторых частях страны, но Гудман был настолько популярен, что он может позволить себе не на экскурсию на отдельных государств.

Сын трудолюбивых русских эмигрантов, Гудман вырос в Чикаго и впервые взял кларнет уроки в возрасте десяти лет в местной синагоге. Он дебютировал в возрасте 12 лет, и бросил школу в 14 лет, чтобы продолжить свою музыкальную карьеру. Ему было 16, когда он присоединился Бен Поллак оркестр, один из ведущих групп Чикаго, и вскоре начал стричь свои собственные записи на стороне для различных мелких наклеек. В 1929 году он оставил Поллака и перебрался в Нью-Йорке, где он работал в качестве музыканта и внештатного сессии. Он также сократить некоторые успешной записи в начале 30-х годов под своим именем с различными игроками и певцов, в том числе тогда еще неизвестного Холидей Билли. Его успех вдохновил записи Гудмена, чтобы сформировать свой собственный оркестр, который дебютировал в июне 1934 года. Многие механизмы новой группы были диаграммы, проницательный Гудман был приобретен у Флетчера Хендерсона, который руководил горячий афро-американского Нью-Йорке биг-бэнд.

К концу 1934 года Гудман был забил 14 десятку хитов и стать популярным радио. Но гастрольный тур по стране летом 1935 года встречался со многими аудиториями, которые были враждебно группы "горячих" качели стиль, который противопоставлял гладкой звуки, что большинство белых биг-бэндов еще играли в то время. Все изменилось, когда группа достигла западного побережья, где Гудман собрал большое фанатов, благодаря тому, что его нью-йоркского ночного радио эфир в ранее слот время. Тур апогеем массово успешных трехнедельный пробег в Palomar бальных Лос-Анджелесе, где качается выступления группы встретились с экстатический отклик аудитории, которая привлекла газета покрытие со всех уголков страны. Участие Palomar бальных часто приводится в качестве официального начала эпохи свинга, и он создал Гудман, как суперзвезда.

Goodman оркестр забил длительный хитов 30-х годов по 40-е и и остался одним из самых популярных живых Америки актов. Исторического концерта 1938 Гудмена в Карнеги-Холле в Нью-Йорке был крупным культурным событием, отмечая в первый раз, что джаз был принят в таком престижном месте. Гудман также трио, квартет и секстет записи, сохраняя при этом свой биг-бэнд. В 40-х годов, Гудман стал сторонником новых стиля би-боп, и кратко сформировал боп стиль группы, прежде чем вернуться к своим более знакомы качели стиль.

В декабре 1949 года с большой популярности группы на исходе, Гудман распустил оркестр, хотя он будет продолжать организовывать временные группы для туров и записей. Хотя его стиль, возможно, упал с основной пользу, записи его выступлений старинных прежнему лидеры продаж. Когда альбом его 1938 Карнеги-холле концерт опозданием выпущен в 1950 году, он провел год в чартах и ​​стал самым продаваемым джазовым альбомом до этого времени.

Гудман также поддерживать активный интерес к классической музыке, и в 1949 году, в возрасте 40 лет, он начал изучать с ведущими классический кларнетист Реджинальд Келл. Хозяин узнал совершенно новый подход играть для того, чтобы исполнить и записать несколько классических симфонических произведений, за которые он заказал новые механизмы для кларнета. Гудман записал выступления произведения Моцарта, Бетховена, Брамса и Дебюсси, и с оркестрами и небольших групп.

Использование временных групп различного размера, Гудман продолжал записи и турне по 50-е, 60-х и 70-х годов, он часто осуществляется за рубежом, в том числе пресс-решений 1962 тур по СССР в 1963 году, он воссоединился классических 30-х годов, старинные Квартет Бенни Гудмена, с Джин Крупа, Тедди Уилсона и Лайонела Хэмптона, для альбома Together Again. Он достиг графики снова в 1971 году Бенни Гудмен сегодня записан в Стокгольме. Хотя он вообще застрял со своим знакомым стиле свинг, он иногда экспериментировал с такими вылетов в 1975 году в семи Come Eleven, который включал в себя несколько треков, записанных с George Benson на гитаре.